Questões de História e Atualidades em Audiovisual (Áudio e Vídeo)

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Áudio e Vídeo História e Atualidades em Audiovisual


Conselho Regional de Educação Física - Diversos Cargos - FUNDATEC (2026)

Um filme brasileiro, dirigido por Kleber Mendonça Filho e estrelado por Wagner Moura, entrou para a história do cinema nacional ao conquistar, em 2025, um feito raro no Festival de Cannes, vencendo duas categorias. Em janeiro de 2026, também se tornou o primeiro filme brasileiro a alcançar uma tríade inédita no Globo de Ouro, com indicações a Melhor Filme em Língua Não Inglesa, Melhor Ator em Filme de Drama (para Wagner Moura) e Melhor Filme de Drama. Qual é o nome dessa produção?

  • A Ainda estou aqui.
  • B O Agente Secreto.
  • C Pecadores.
  • D Bacurau.
  • E Aquarius.

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Universidade Estadual de Feira de Santana (UEFS) - Técnico de Streaming(Transmissões ao Vivo) - IDCAP (2025)

A captura de imagens passou por diversas evoluções tecnológicas, desde os primeiros experimentos fotográficos até os sensores digitais de alta resolução utilizados atualmente. Em relação ao histórico e à evolução das tecnologias de captura de imagens, assinale a alternativa correta.

  • A As câmeras analógicas possuem resolução superior às digitais modernas, pois o filme fotográfico registra imagens com mais detalhes do que os sensores eletrônicos.
  • B A invenção da fotografia não influenciou a evolução do cinema, pois os princípios da captura de imagens em movimento foram desenvolvidos de maneira independente.
  • C A evolução das câmeras fotográficas passou da captura em chapas de vidro para filmes fotográficos e, posteriormente, para sensores digitais, permitindo maior praticidade e qualidade de imagem.
  • D As primeiras fotografias eram capturadas digitalmente, pois a tecnologia de sensores eletrônicos sempre esteve presente no desenvolvimento da fotografia.

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Spcine - Analista Internacional I - VUNESP (2024)

A primeira ação estatal no Brasil em favor da regulamentação de espaços para a exibição ou a projeção de obras cinematográficas foi

  • A a criação da Embrafilme em 1972, que inaugurou políticas ativas de financiamento à produção de filmes brasileiros no contexto da política desenvolvimentista do regime militar.
  • B o Decreto n° 6.562/1907, instituído pelo presidente da República Afonso Augusto Moreira Pena, em 16 de julho de 1907, que regulamentava a inspeção do espaço para comercialização de atividades artísticas.
  • C o Decreto n° 21.240, de 04 de abril de 1932, instituído pelo presidente da República Getúlio Vargas, que normatizava o serviço de censura aos filmes e criava a Taxa Cinematográfica para educação popular.
  • D a criação do Instituto Nacional do Cinema Educativo (Ince) em 1936, para incentivar a produção cinematográfica educativa e assumir a importância do cinema para a formação e o desenvolvimento de uma indústria cinematográfica no país.
  • E o Decreto n° 33.689/1929, instituído pelo presidente da República Washington Luís, que criou um fundo de apoio à produção de cinematógrafos e subsídios a salas de exibição a partir do recolhimento de tributos sobre a exportação de café.

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Spcine - Analista de Formação I - VUNESP (2024)

A atuação da Spcine no campo da formação é caracterizada por:

  • A premiação de roteiros elaborados por professores da rede municipal de ensino.
  • B fomento à criação de roteiros de filmes que retratam a realidade da produção de filmes.
  • C acordos e parcerias com as principais escolas técnicas e ensino superior do audiovisual, localizadas no município ou no estado de São Paulo.
  • D ações de capacitação com ênfase no compartilhamento de conhecimentos técnicos e criativos e qualificação com aprimoramento dos profissionais já atuantes no mercado audiovisual.
  • E editais de bolsas de especialização no exterior e apoio financeiro à exibição de diretores estreantes em festivais internacionais.

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Spcine - Analista de Formação I - VUNESP (2024)

Entende-se por economia criativa:

  • A o repositório de imagens de arquivo, símbolos, objetos e locações usados numa produção audiovisual.
  • B o grau de eficácia no uso de tecnologia para gerenciamento de imagens em movimento criadas para todos os suportes audiovisuais, analógicos ou digitais.
  • C a capacidade de uma produtora gerenciar custos, contratos e retorno sobre investimento em obras audiovisuais para todos os suportes audiovisuais, analógicos ou digitais.
  • D a emergência de um novo paradigma que resulta da transformação digital entendida como uma economia política da cultura.
  • E a leitura semiótica de sintagmas fílmicos que remetem a arquétipos lacanianos.